.

Linotype FontExplorer:
És un programa de fonts, que explora tot el sistema i agafa totes els tipogràfies i els ordena alfabéticament. Abm aquest programa habiem d'ordenar totes els tipogràfies, per els classes que França Thibodeau habia creat. Egipcies, Romanes, Pal sec, Fantasia, Escriptura. Habiem de classificar 1392 fonts que tenia tot el sistema. Per classificar primer habiem de vaixarnos una carpeta del servidor, que era Opentype, i aquesta importar-la al programa. Després d'haver importat la carpeta, habiem de fer carpetes amb els diferents classes. I una vegada fetes els carpetes, habiem d'ordenar els fonts, arrosegant la fotn a la carpeta on anava.

Novarese (1958)

veneciana
de transición
bodoniana
egipcia
lineal
lapidaria
manuscrita
medieval
adornada
fantasia

pellitteri (1963)

curviforme
degradada
contrastada
rectiforme
lineal
anguliforme
manuscrita
gótica
adornada
fantasia

Alessandrini (1979)

clavienne
filextre
emparette
simplice
romana
uncial
gestual caligrafica
gótica
exotipo.

Egipcia:

L'egipci es caracteritza per la presència en l'acabament de la relació de superior i inferior de les brancas d'un òbit als angles rectes, diu quadrangular del mateix gruixut que la bateria principal de la carta.





El la romana Elzevir:

El romà també va dir Elzevir l'incorpora les característiques dels romans o Garamond Jenson, a partir de la seva wheelbases triangular. El romà també va dir Elzevir antic reprendre les característiques de Jenson romans o Garamond.





El la romana Didot romà Didot

El romà també va dir Didot modern, és més greu i la més geomètrica Elzevir caracteritza per la gran senzillesa de wheelbases que sovint es redueixen a una simple línia. El romà també va dir Didot modern, és més greu i la més geomètrica Elzevir caracteritza per la gran senzillesa de wheelbases que redueixen els beneficis sovint una simple línia.





Romana antiga
L'antiga Finalment, la delimitació de desvenar, no té wheelbases i el seu disseny és més de la capital grega com romana capitals. L'antiga Finalment, la delimitació de desvenar, no té wheelbases i el seu disseny és més de la capital grega com romana capitals.

La impremta de tipus mòbils:

Aquesta tècnica d'impressió posseïa dues grans avantatges
* La primera venataja és que tenia la possibilitat de reutilitzar els mateixos caràcters per a altres composicions.

* I el segon avantatge és que es podia imprimir un gran nombre de còpies idèntiques en molt poc temps.

La tècnica que s'emprava en la impremta de tipus mòbils és:

* Fabricació d'un punxó de metall: Es fabricava un punxó de metall amb la lletra o el caracter en qüestió gravat en relleu.

* Estampació d'una matriu: Amb el punxó que s'havia fabricat amb anterioritat s'estampava una matriu de metall més tou on la lletra o el caracter quedava marcat en buit.

* Fosa dels caràcters tipogràfics: En la matriu, posteriorment es fonen les quantitats de caràcters tipogràfics que es desitgen.

Amb la seva aparició va venir a complementar a la linotipia (ja que afegix diferent tipus de lletra i permet utilitzar lletres de gran grandària) per a la seva utilització en la impremta.









La tècnica de la monotipia:

* Es pica el text sobre una cinta: El text es va prement en un teclat que va perforant una cinta, llevandose continuació a la fonedora.

* Injecció d'aire per a conformar el motlle: Una bomba d'aire comprimit mana l'aire a través de les perforacions que hem comentat abans, empenyent així les matrius de les lletres i duent-les així al lloc correcte que han d'ocupar en el motlle.

* Formació del caràcter amb metall calent: S'injecta metall calent en el motlle per a formar el caràcter en qüestió.

* Dur la línia al galerín: Una vegada que està composta una línia, es duu aquesta línia fins al galerín, i es repeteix aquest mateix procés una vegada i una altra fins a acabar amb totes les línies.

* Es fonen i es modelen els tipus: Els tipus resultants es fonen i es modelen en lingotes que seguidament van a la fonedora.









Linotipia

És una màquina de composició capaç de fondre automàticament línies de text ajustades.

La tècnica que s'emprava en la linotipia és:

* L'agrupació de matrius: El magatzem vaig contar els matrius agrupades mitjançant un teclat, i aquestes alhora estan alineades en el componedor.

* Enregistrament dels matrius: El plom fos que vaig contar la caldera és premsat per els matrius quedant gravat per aquestes.

* Selecció de la matriu: Mitjançant un teclat, es seleccionava la matriu que s'ha de transportar fins a la zona de fossa en la qual és compon la línia.

* Emmagatzematge de la matriu: Els mecanismes oportuns tornin a agafar de nou la matriu per a dipositar-la de nou en el magatzem.










Xilografia

Una xilografia (del grec "xýlon" fusta i "graphé" escriptura, gravat de fusta) és una estampació inclosa en el gravat en relleu. És a dir, la tinta s'escampa per la part elevada de la matriu. Distingim entre gravat a fil i gravat a contrafil o a testa en funció de com es talla el tronc de l'arbre. La xilografia és una tècnica gairebé en desús, llevat per a l'obtenció i duplicació d'obres d'art.

Historia de la escriptura:
El nom cuneïforme bé del llatí cuneus. (clau) , es la forma de les senyals que formaven els sumeris sobre un suport d'argila fresca, utilitzant uns estris de canya o fusta tallats per un extrem en forma de falca o línia.
Aquesta escriptura, va néixer en principi per una simple necessitat: la comptabilitat, ja que era, molt difícil portar els comptes d'una manera oral.
Va néixer el jeroglífic, que se'ls va ocórrer uns pictogrames que no representessin directament.

El papir és una planta que creix en abundància a les terres humides vora del riu Nil. És una planta en forma de palmereta i s'utilitzava per fabricar infinitat de coses d'us quotidià, com cordes, sandàlies, veles per les barques.
El pictograma, element principal i element clau de totes les escriptures, subsisteix encara en els nostres dies en els caràcters xinesos.
L'alfabet, va néixer mil anys abans de Crist. No es tracta d'un cop d'efecte, sinó d'una llarga historia. Va començar amb els fenicis, que es van dispersar per tota la Mediterrània, pel nord d'Àfrica, per la costa est d'Espanya, per Sicília, Xipre, Grècia i per Itàlia.
L'alfabet permet, amb més o menys trenta signes escriure-ho tot.
El primer alfabet, el dels fenicis, ignora les vocals.

Durant més de mil anys. L'escriptura serà patrimoni dels monjos
A diferència dels escribes antics, els monjos copistes de L'Edat Mitjana no són ni creadors, ni homes que detectin el poder: Escriuen però no inventen, es limiten a copiar. La seva creació important es la cal·ligrafia. Aquesta bella escriptura
" manuscrita " guarnida amb meravelloses il·luminacions és la que dona tot el seu valor als nostres primers llibres.

La paraula pergamí ve del llatí " pergamene" que vol dir " pell de Pèrgam".
El pergamí és normalment de pell de be, de vaca o de cabra. La vitela és un pergamí de qualitat superior, que s'obté de la pell de vedelles molt joves. El seu nom ve de la paraula llatina vitella, que com el català vedella, vaca jove.
L'aparició del pergamí va aportar dos progressos decisius, es podia escriure amb ploma d'oca, oferia moltes més possibilitats que la canya, poder plegar els fulls i cosir-los, cosa que va comportar l'aparició dels "còdex" precursors dels actuals llibres.
Des del segle IX o X cada abadia i cada monestir posseeix un " scriptorium".
L'escriptorium era una sala independent a la resta del monestir, anomenada també "calefactori", doncs era la única sala amb calefacció.
Cada dia un copista podia fer quatre infolos: l'infolio dels pergamins era d'una mida d'entre 35 a 50 cm d'alçada, 25 a 30 cm d'amplada.

Johannes Gensfleisch, anomenat Gutenberg ( 1397-1468). Considerat l'inventor de la impremta de tipus mòbils. S'establi a Magúnicia el 1448.
La impremta neix més aviat com a una prolongació dels llibres manuscrits i aquella gent ni s'imagina l'important canvi cultural i social en que avui ho valorem amb la perspectiva de més de 500 anys.
Els primers tipus mòbils que va fer servir Gutenberg eren gravat sobre fusta, però aviat un amic i soci de Gutenberg anomenat Schoeffer va aportar la fabricació de les lletres foses en metall, una lliga de plom i d'antimoni que pràcticament , i amb poques variants, s'ha usat fins l'actualitat.


La escriptura

La escriptura fonètica alfabètica, avui utilitzada en tot el mon occidental, es la corrent llatina: la mateixa que van utilitzar els primers tipògrafs que van treballar durant el Renaixement.
En la Europa del Renaixement s'utilitzaven dos tipus de escriptura: la gòtica, així es deia perquè els seus signes s'inspira en els motius de la arquitectura homònima, i la rodona llatina o humanística, mes tova i ondulada en el disseny, así denominada perquè era la mes utilitzada per la majoria dels humanistes italians. En 1920, Lenin va crear una comissió encarregada de adoptar en les Repúbliques Soviètiques l'alfabet llatí en sobre del " cirilico ".
En 1957, el Consell de l'Estat chines va estudiar una reforma de l'alfabet, per substituir els trenta mil caràcters chinessos per trenta signes de l'alfabet llatí.

Llengua de signes
L'última edició del Ethnologue recull 103 Llengües de Signes distintes en tot el món. Les persones que usen aquest tipus de llengües són moltes vegades unilingües, desconeixent qualsevol altre tipus de llenguatge, inclosa la llengua nacional que es parla en el seu entorn geogràfic.




















El projecte de sords que Esteban i Diana Parkhurst estan portant a terme, té com obejtivo final el desenvolupament d'un sistema d'escriptura amb la fi última de traduir la Bíblia i altres obres de valor moral a aquest sistema d'escriptura. El conjunt d'unitats simbòliques mínimes o fonemes de la majoria de llengües de senyals pot analitzar-se en termes de set paràmetres formatius bàsics:

1. Configuració. Forma que adquireix la mà al realitzar un signe.
2. Orientació de la mà: palmell cap amunt, cap avall, cap al signante.
3. Lloc d'articulació. Lloc del cos on es realitza el signe: boca, front, pit, muscle.
4. Moviment. Moviment de les mans al realitzar un signe: giratori, recte, vaivé, fracció.
5. Punt de contacte. Part de la mà dominant (dreta si ets destre, esquerra si ets esquerrà) que toca altra part del cos: rovells dels dits, palmell de la mà, dors dels dits.
6. Plànol. És on es realitza el signe, segons la distància que ho separa del cos, sent el Plànol 1 en contacte amb el cos, i el Plànol 4 el lloc més allunyat (els braços estirats cap a davant).
7. Component no manual. És la informació que es transmet a través del cos: Expressió facial, components parlats i components orals, moviments del tronc i muscles. (Com exemple; a l'expressar futur ens vam inclinar lleugerament cap a davant, i a l'expressar passat, cap a enrere).

Històricament, el primer a analitzar les llengües de senyals en termes lingüístics va ser el jesuïta espanyol, pare de la Lingüística Comparada, Abat Lorenzo Hervás i Panduro (1735-1809). En la seva obra, editada a Madrid en 1795, Escola Espanyola de Sordmuts o Art per a ensenyar-los a escriure i parlar l'idioma espanyol, és a dir, dos segles abans que William C. Stokoe fes el propi amb la Llengua de Senyals Americana (ASL). Les llengües de senyals no són simple mímica, ni tampoc una reproducció visual d'alguna versió simplificada de cap llengua oral. Tenen gramàtica complexa, creativa i productiva com la de qualsevol altra llengua natural.


Classificació de la llengua de signes

La barreja d'argila i de fang, aconseguia fer una barreja per a poder fer senyals, amb un instrument punxegut. En les ribes del Nil, es trobava el papir. El paper s'aconseguia gràcies al Safir, que es tallava la canya, i se li llevava l'escorça i es fan tires molt fines. AL tenir les justes, es posen unes horitzontalment i les altres verticalment sobre elles. Amb un mall s'aixafa suaument perquè no es moguin, així llevant l'aire perquè es peguin i així poder usar-lo com fulla. La ploma de canya obalan , servia per a escriure, per a poder escriure es buida. La tinta fluïx cap a la punta de la calla i es queda en el cort de la punta així no surt tota la tinta de cop i així s'impedeix que es corri.













Carlomagno mai va aprendre a escriure. Les plomes de ganso es remullen perquè s'ablaneixin, i després es fiquen en sorra calenta durant uns 5 o 10 segons perquè es posi forta i poder tallar-lo sense que es trenqui. Les navalles ( curta plomes ) van bé perquè s'adapten a la curvatura de la canya, per a tallar-les.

Miyu:



El professor nos dió un nombre con un video, el nombre era, <<>>
este video lo descargamos en la página DOTSUB, pero para ello teniamos que registrar-nos. Una vez heco ese proceso buscavamos el video para poder descargarlo, le poniamos como idioma el Catalan, y luego descargavamos el video. Luego convertiamos el video al formato MP4, con el programa iSquint. En la misma página descargavamos también los subtitulos para el video. Una vez descargado las 2 cosas, entravamos en -video.google.com- para registrar-nos, y poder subir el vídeo. Luego del servidor buscamos un programa que se llama Miyu, que sirve para poner los subtitulos en un vídeo. Para poder meter los subtitulos en el vídeo, teníamos que abrir el Miyu, y en el te sale una ventana, y hay pones el vídeo, una vez el vídeo puesto, poníamos el tamaño a 320 x 240. Luego para poner los subtítulos, tenemos que ir a - File, importar, Subrip y poníamos los subtítulos, luego tenemos que poner nombre en el vídeo, para ello debes de ir, a la imagen donde sale el texto, y clicar 2 veces encima del texto, para poder escribir el nombre. Una vez escrito el nombre, tenemos que cambiar la tipografía, el color de la letra, el tamaño de la letra, para hacerlo debemos ir a -Ventana, styles- y hay que cambiar el tipo de letra, el color, la sombra, etc... Una vez cambiado a tu gusto la letra, tenemos que guardar el vídeo, -File, save as-, luego tenemos que exportar el video, -File, exportar from, quicktime video- le poníamos de code: MJPEG-A, calidad: Baja, Tamaño: 320 x 240, y marcamos las 2 opciones, que hay en la parte de abajo del cuadro, una vez exportado, mandábamos el vídeo con los subtítulos al servidor.

Ésta práctica era para saber como se hacen los libros, yo me e hecho un lio con las paginas maestras, pero porque no sabian como se utilizava el programa, pero lo he cogido.

Esta es la práctica numero 15 de InDesing, que se me olvidó colgarla antes en el blog, ya que ahora esta un poco desordenado los ejercicios, en esta práctica nos enseñaron como se hacían los parágrafos, esta no a costado tanto, pero si que era un poco complicado ajustar el texto i todo, pero me a salido bastante bien.

Esta práctica me ha costado un poco mas que las demás por qué tiene muchos estilos, y eran bastante pesados, pero cuando les coges un poco el tacto a los estilos, se te da mejor y vas mas rápido. El texto era un párrafo Francés.

Primer examen de InDesing, a mi las cajas de texto me salen mas movidas que las del original pero por lo demás yo creo que está bastante bien.
La caja amarilla es la misma que la del texto, solo teníamos que cambiar el color de fondo.

Esta práctica era bastante fácil ya que nada mas teníamos que cambiar un poco el texto, pero lo mas pesado de hacer son los estilos de carácter y el estilo de párrafo, pero era bastante sencillo.
El programa iba bastante mal porque cuando lo abríamos se nos cerraba a los 10 segundos, y no nos dejava hacer nada, hasta que conseguimos que el programa funcionase.
Pero bastante bien.

Hoy hemos pasado todas las prácticas del QuarkXpress a la versión 6 para poder abrir las prácticas con el InDesing. Era muy fácil porque ya lo habíamos hecho.
Para poder abrir las prácticas convertidas primero tienes que abrir el InDesing, y vas a archivo abrir, y buscas la práctica. Si lo haces directamente no te deja abrir la práctica.

Problemas para que no se cierren los programas (fuentes):
-Tener activadas el menor número de fuentes
-Tener ordenadas las fuentes
-Revisar los permisos de las fuentes.
-Evitar duplicados.
-Revisar permisos (carpetas y archivos).
-También revisar que las fuentes no estén bloqueadas.
-Limpiar caches de fuentes. Linotype.

Después seguir el protocolo de seguridad.
-Verificar permisos.
-Actualizar softwares.

Si después de esto no te funciona cierras sesión, si después de cerrar sesión no te van los programas y te se cierran debes reiniciar el ordenador, y si aun así no te va se lo dices al profesor.

Hoy hemos hecho una conversión de una actividad de QuarkXpress, hemos abierto una práctica y la hemos exportado como, Maquetación como proyecto, y le hemos dado la versión 6, una vez hecho esto, en el servidor había una carpeta que ponía Q2id, con un Plug-ins, y un número de serie. Hemos pasado ese Plug-ins a: Aplicaciones, al programa InDesing CS, dentro del programa había una carpeta que ponía Plug-ins, dentro de Plug-ins, tenias que meterte en Filters, y pasar el Plug-in del Server dentro de Filters. Luego abríamos el InDesing CS, y nos pedíamos código, y copiábamos el código de la carpeta del Server y lo pegábamos en el programa. Luego abríamos con el InDesing el archivo QuarkXpress la versión 6, y ya podríamos abrir los archivos del QuarkXpress.

Esta es la misma práctica que la del otro día, pero esta, está echa con el InDesing, era un poco mas fácil, porque era abrir la práctica con el QuackXpress, y mirar donde estava situado cada cosa, el tamaño y todo, y así era mas rápido, pero yo no la he terminado, porqué me distraía y no me dió tiempo.

Esta es la primera pràctica que hacemos con un nuevo programa el InDesing CS.
El programa esta bien es mas rapido que el QuarkXpress, pero tambien hay que adaptarse a los comandos y a las herramientas.
Esta pràctica era bastante facil para que sepamos utilizar las herramientas y saber como va, es muy parecodo al QuarckXpress.

Aquí està la ùltimas pràctica del exàmen de QuarkXpress.
En està pràctica emos utilizado una nueva herramienta, la de vinculación, que sirve para poder vincula textos, unir un texto con otra caja de texto.
También emos utilizado 3 tipografias distintas, la Dotfont, la Keedy, y la Tripex.
Donde he tenido mas problemas es a la hora de hacer la sombra de la caja de texto, que en verdad son 2 cajas de texto una con el texto en blanco i la otra con el texto en negro.

Esta es la pràctica donde emos tenido que crear P&J, nos a costado un poco hacer-los ya que teniamos que tener las medidas y saber donde se pone cada mida. Luego en cada texto teniamos que poner el P&J que era.

Aquesta es la pràctica de contorneig que la em fet amb el programa QuarkXpress.
Teníem que fer 4 columnes. Col·locar una imatge de una cascada, i que el text es separes, era difícil. La tabla era una mica difícil perquè tenies que posar tabulació i colors. El marc de l'ultim quadre era una mica difícil.

Aquesta es la pràctica de Atributs que la em fet amb el QuarkXpress, aquesta pràctica era una mica fàcil.
Aquí deixo la imatge.

Aquesta pràctica esta feta amb el Quarkxpress, que aquesta pràctica costava una mica.
Es tenia que posar tabulació, i posar sangries.
Aquí deixo les imatges de la pràctica.

Aquesta es una aplicació que la em fet amb el QuarkXpress, era fer una graella, a mi me a sigut dificil peró la e fet.
Una cosa me dificil de la pràctica a sigut les tabulacións, que no savia com es feia.
Aquí deixo una imatge de la pràctica.

El otro día, tuvimos que hacer una tipografía creada por nosotros, cada uno hacia una distinta, se tenia que hacer en minúscula. Luego la teníamos que escanear, para poder hacerlas en el ordenador, lo pasabas al Freehand, y creabamos las letras, luego copiábamos las letras, y las pasábamos al FontLab Studio, sustituyendo las letras y signos por cada letra que nosotros habíamos creado. Cuando estaba todo acabado íbamos a la ventana que poner FontLab Studio, y había una opción que pone FontInfo, que era donde se ponía como querías que se llamase la fuente. Luego había otra opción que ponía Generate Font, que era para guardar la fuente, y luego ivamos a nuestro ordenador, y abríamos nuestra librería, fuentes, y la copiábamos ahí, y podíamos usar esta tipografía.